[P...]
- J'ai été sur le point de tomber. / Il y a là un air humide et lourd / comme une rosée de plomb, / et des ténèbres épaisses / comme une pâte empoisonnée. / Et maintenant, / tout l'air de toute la mer! / Il y a un vent frais, / voyez, frais comme une feuille / qui vient de s'ouvrir, / sur les petites lames vertes... / Tiens!
[Genev...] = Nous aussi; nous cherchions / la clarté. / Ici, il fait un peu plus / claire qu'ailleurs, / et cependant la mer / est sombre.
[P...]
- Nous aurons une tempête cette nuit; / il y en a toutes les nuits / depuis quelque temps... / et cependant elle est / si calme maintenant... / On s'embarquerait sans le savoir / et l'on ne reviendrait plus...
[M...A...E]
- Mes longs cheveux descendent / jusqu'au seuil de la tour! / Mes cheveux vous attendent / tout le long de la tour! / Et tout le long du jour! / Et tout le long du jour! / Saint Daniel et Saint Michel, / Saint Michel et Saint Raphaël. / Je suis née un dimanche! / Un dimanche à midi...
[P...]
- Que fais-tu là à la fenêtre / en chantant comme un oiseau / qui n'est pas d'ici? / (...) / Il y a d'innombrables étoiles; / je n'en ai jamais vu autant / que ce soir; / mais la lune est encore sur la mer... / Ne reste pas dans l'ombre, / M...A...E...
[Gol...]= M...A...E, ne te penche pas / ainsi à la fenêtre, / tu vas tomber... / Vous ne savez pas qu'il est tard? / Il est près de minuit. / Ne jouez pas ainsi / dans l'obscurité. / Vous êtes des enfants... / (Riant nerveusement) Quels enfants!... / (...) / Je le sais bien, / ce sont là jeux d'enfants; / mais il ne faut pas / que cela se répète...
[Ark...]= (...) cependant les vieillards / ont besoin quelquefois, / de toucher de leurs lèvres / le front d'une femme / ou la joue d'un enfant, / pour croire encore / à la fraîcheur de la vie / et éloigner un moment / les menaces de la mort. / As-tu peur / de mes vieilles lèvres? / Comme j'avais pitié de toi / ces mois-ci!... / Laisse-moi te regarder ainsi, / de tout près, un moment!... / On a tant besoin de beauté / aux côtés de la mort...
[P...]
- Il faut que tout finisse... / J'ai joué comme un enfant / autour d'une chose que / je ne soupçonnais pas... / J'ai joué en rêve autour / des pièges de la destinée... / Qui est-ce qui m'a réveillé / tout à coup? / Je vais fuir en criant / de joie et de douleur / comme un aveugle qui / fuirait l'incendie de se maison... / (...) / Je ferais mieux de m'en aller / sans la revoir... / (...) / Et tous ces souvenirs... / C'est comme si j'emportais / un peu d'eau dans / un sac de mousseline... / (...) / On a brisé la glace / avec des fers rougis!... / (...) / On dirait qu'il a plu / sur mon coeur! / (...) / Je ne puis pas le croire, / M...A...E... / (...) / On dirait de l'eau pure / sur mes lèvres!... / On dirait de l'eau pure / sur mes mains... (...) / J'étais inquiet, / je cherchais partout / dans la maison... / Je cherchais partout / dans la campagne, / et je ne trouvais pas la beauté... / Et maintenant... / (...) / Il est trop tard, / il est trop tard! / (...) / Mon coeur bat comme un fou / jusqu'au fond de ma gorge... / Ecoute! / Mon coeur est sur le point / de m'étrangler... / (...) / Je ne vois personne. / Je n'entends que ton coeur / dans l'obscurité...
[M...A...E]
- Je ne comprends pas / non plus tout ce que je dis, / voyez-vous... / Je ne sais pas ce que je dis... / Je ne sais pas ce que je sais... / Je ne dis plus ce que je veux...
(Sobraría toda interpretación para estos tan luminosos cantos -u otra obra cualquiera...- del genial compositor Debussy, sobre un avasallador libreto 'PELLÉAS et MÉLISANDE' de aquel simbolista -y hoy centenario- Maeterlinck... Desechando la enGOLAUDa voz que sale al encuentro socialmente correcto del protagonismo por MELISANDE, ante la que incluso el más viejo ARKAL parece preferible, tras GENEVIEVE sin duda el trágico fatum se concentra sobre P...)
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Hay un poeta asturiano que escribió un poema que se titula "Bichín de lluz" (Luciérnaga o Vagalume). Habla de un amor antiguo, cuyo recuerdo apenas calienta. Y termina de este modo tan hermoso, con la consideración que solo un auténtico poeta puede hacerse:
ResponderEliminar"¿Qué fue de ti?, me pregunto a veces.
Pero también me gustaría saber
qué fue de aquél que era yo,
cómo pudo ocurrir que el corazón se vaciase
tan pronto y la linterna del deseo
se apagase así,
enredada en las zarzas de la vida."
Además dice cosas como:
"La luna enciende el candil de la escarcha
y a esperar que manezca la helada se tiende
y mañana, si quier,
que vuelva el olvido a besame..."
Pues eso, un beso,
F.F.
Como bien explicó JL Téllez, 'Peleas...' es la 'antiópera', en el sentido convencional: ni un agudo, ni un aria, ninguna exaltada vocalización... No es obra para los 'amantes de la ópera' al uso, sino para los amantes de la música en un sentido absoluto.
ResponderEliminarPropugnando lenguaje de relaciones simbólicas basado en la alusión y en las ambigüedades, este simbolismo paracticó el fervor wagneriano y aspiró al alcanzar una poesía absoluta sin otro horizonte que la propia materia de las palabras: cabría afirmar que se trata de 'la madre de todas las vanguardias'.
El objetivo del drama simbolista no reside en describir los esfuerzos del héroe tratando de hurtarse a la fatalidad, sino en mostrar su incapacidad para descifrar el misterio de su destino. En el universo de Maeterlinck lo que cuenta no es ningún mundo visible, sino el enigna de aquello invisible e inexpresable, como 'inextricable laberinto de presagios'...
Empero, nada más lejos de la realidad que suponer a la obra de Claude Debussy carente de melodía; por el contrario, en pocas óperas habrá tal invención y renovación del material melódico o tan poderosa y sostenida efusión lírica; pero el canto está confinado de un modo absoluto en los márgenes de la lengua hablada: es pura prolongación del relieve fonético, un aura que circunda la palabra, verdadera 'prosa musical' (sin otra excepción que la canción de Mélisande desde la torre) que, al tiempo, trasluce de modo admirable hasta el más leve matiz emotivo del texto, revelando un universo expresivo que se diría inexplorado, desconocido, y caracterizando a los personajes con recursos tan parcos como eficaces.
El material temático se centra tan sólo en la orquesta: el canto, como la propia palabra, se esfuma una vez emitido y jamás regresa sobre sí. El tematismo concierne en exclusiva al ámbito sinfónico, que con su lenguaje puramente emocional y alusivo 'dice' lo que los personajes callan o ignoran...
"... Suele decirse que lo contrario de la mediocridad es la brillantez y no es cierto. En la categoría de personas brillantes acostumbramos a mezclar varias cosas, desde la gracia hasta la frivolidad, pasando por el porte, el don de la palabra, y hasta si cabe la irresponsabilidad. Dalí, por ejemplo, fue una metáfora de la brillantez. Les propongo un juego. Hagan un pequeño recordatorio de los personajes más brillantes que han conocido y luego vayan recorriendo el arco de su vida.
ResponderEliminarYa sé que es un juego cruel, porque la brillantez de unos momentos contrasta con la augusta mediocridad del resto de su vida. Esclavo de mi propio juego, si me pongo a recordar los tipos más brillantes que he conocido, puedo asegurar, a riesgo de equivocarme muy poco, que su característica dominante, junto a la brillantez, fue su cobardía.
Lo contrario de la mediocridad es la AUDACIA. El hecho de que lo repitieran Napoleón y sus exégetas hasta el hartazgo, no nos libra de la obligación de repetirlo. Si hay un reproche general a nuestra literatura, a nuestro cine, no digamos ya a nuestro periodismo, sería el de suplir la audacia con la brillantez, y eso en el mejor de los casos.
Si Valle-Inclán es un enigma, posiblemente no lo sea por ninguna otra razón que por su audacia genial. Cuando alguien tiene el privilegio de ver en escena 'Luces de Bohemia', se le hace difícil entender cómo fue posible que construyera esa obra, audaz [¡hasta lo temerario!] ... SIN la más mínima ILUSIÓN DE que pudiera SER [en este caso, representada] ninguna vez..."
(según Gregorio Morán, ayer)
Pero ¿qué tiene todo esto que ver con las normalidades entre la gente normal?
ResponderEliminarDespués de ver la peli francesa 'Cena de amigos' alguien escribió en La Vanguardia:
"Las cenas de amigos son la dictadura de las apariencias: arreglarse, reír, contar historias, hacerse el interesante y compartir recuerdos y planes. La ansiedad se oculta tras el humor y las carcajadas sofocan el dolor.
Durante unas cuantas horas, todo el mundo se lo cree, y eso es lo que importa. Si alguien sabe manejar los códigos y muestra respeto, cordialidad, hipocresía y buen ánimo con los invitados, lo más probable es que tenga una velada agradable."
¿Un poco cínico? ¡Véanlo las peña alegres y confiadas!
Salud,
F.F.
Il faudrait bien lire DÉSIRS D'HIVER (d'aprés 'Serres Chaudes',1889) de Maurice Maeterlinck! * =
ResponderEliminarJe pleure les lèvres fanées
où les baisers ne sont pas nés,
et les désirs abandonnés
sous les tristesses moissonnées.
Toujours la pluie à l'horizon!
Toujours la neige sur les grèves!
Tandis qu'au seuil clos de mes rêves,
des loups couchés sur le gazon
observent en mon âme lasse
les yeux ternis dans le passé,
tout le sang autrefois versé
des agneaux mourants sur la glace.
Seule la lune éclaire enfin
de sa tristesse monotone,
où gèle l'herbe de l'automne,
mes désirs malades de faim.
Mais, en fin, comment ne finir pas avec son dernier Cantique de la Vierge (dans "Sœur Béatrice") des 'Quinze Chansons'...? C'est-à-dire (1896-1900) ** =
A toute âme qui pleure,
a tout péché qui passe,
j’ouvre au sein des étoiles
mes mains pleines de grâces.
Il n’est péché qui vive
quand l’amour a parlé,
il n’est d’âme qui meure
quand l’amour a pleuré.
Et si l’amour s’égare
aux sentiers d’ici bas,
ses larmes me retrouvent
et ne se perdent pas...
*
http://ae-lib.org.ua/texts/maeterlinck__serres_chaudes__fr.htm
**
http://artsong-project.com/2011/09/14/nadia-boulanger-cantique/